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Averses de neige ce soir.Devenant partiellement nuageux par la suite.Basse 22F.Vents NNO soufflant de 10 à 15 mph.Risque de neige 40 %.
Avec son cadre chic et élégant et sa programmation aventureuse, Corners Gallery à Cayuga Heights est une force indépendante importante dans l'art local.Bien que tous les spectacles ne soient pas aussi gratifiants, on s'en va généralement après avoir vu quelque chose d'inattendu.
Jusqu'à Corners jusqu'à samedi, "Intricate Universe" présente des œuvres de Thea Gregorius, Paula Overbay et Jayoung Yoon.Tous les trois sont des anciens élèves récents de la Fondation Constance Saltonstall pour les arts d'Ithaca, qui amène des artistes et des écrivains de tout l'État de New York sur leur campus rural pour des résidences d'été.
Utilisant des techniques et des matériaux excentriques, chaque artiste conçoit ici ses pièces comme des métaphores de réalités plus larges : matérielles et expérientielles.
Chacun engage l'héritage du postminimalisme, bien que réfracté à travers la sensibilité contemporaine.Émergeant à la fin des années soixante, le mouvement a répondu aux formes géométriques dures, aux structures en série et à l'esthétique industrielle du minimalisme.Les versions mutantes de la géométrie minimale rivalisaient avec le biomorphisme d'inspiration surréaliste et l'« anti-forme » chaotique.Les matériaux non traditionnels et l'accent mis sur le « processus » plutôt que sur la finition conventionnelle étaient également essentiels.
Le travail ici suggère une sorte de radicalisme domestiqué : le post-minimalisme dans des objets confortablement autonomes et bien conçus.
Yoon, de Beacon, NY, a la pratique la plus étendue : incorporer des performances, des vidéos et des œuvres bidimensionnelles en plus des sculptures suspendues qu'elle montre ici.L'artiste se rase périodiquement la tête dans le cadre de son rituel auto-inventé;ses cheveux deviennent alors son principal matériau sculptural, tissés dans des formes ressemblant à des vaisseaux et parfois explicitement figuratives.Son approche est phénoménologique - le travail artistique comme une enquête sur la perception et le corps - tout en engageant également les traditions chrétiennes, bouddhistes et autres traditions spirituelles.
Long de huit pieds, "The Portal" est une forme de corne creuse, descendant d'un coin du plafond en un arc doux et s'étendant en diamètre jusqu'à atteindre le niveau des yeux.Ressemblant à une sorte de télescope et évoquant les mécanismes du dessin en perspective, il suggère l'idée d'une sculpture plus instrument qu'objet.
Les autres pièces de Yoon ici sont plus petites;on pourrait les tenir à la main s'ils n'étaient pas si fragiles et enfermés dans des étuis en plexiglas.Certains emploient différents matériaux."The Offrande Bowl #1" contient des fibres de graines d'asclépiade blanche plumeuse, tandis que dans "Sensing Thought #5", un champ de cheveux flou entoure une épine noire hérissée, évoquant une iconographie familière de la souffrance et de la transcendance.
New York City, Gregorius et Overbay sont tous deux plus traditionnels dans leur focalisation sur le travail en deux dimensions.Pourtant, chaque artiste emploie des techniques et des approches de composition inhabituelles qui échappent aux langages familiers de la peinture et du dessin.Les deux utilisent des points répétés et massifs, ce qui est devenu un petit genre dans l'art visuel récent.Et les deux artistes évitent le centrage de Yoon sur le corps pour une sensibilité plus cosmologique, moins explicitement enracinée.
Comme Yoon, le travail de Gregorius aborde de manière oblique l'esthétique du dessin.À l'aide de papier blanc fait à la main, elle applique des piqûres d'épingle soignées à l'envers, créant des reliefs saccadés qui se fondent en géométries répétitives mais complexes.Volontairement austères, les œuvres évoquent des exercices de hachures ou de dégradés, des efforts de faire comme forme de voir.Ils exigent une patience et un apaisement similaires de la part du spectateur.
"Horizon Relief XIV" se compose de deux feuilles hautes aux bords rugueux encadrées ensemble.Dans chacune, des rangées de trois cercles de large alternent avec des rangées de demi-cercles : des arcs tournés alternativement vers le haut et vers le bas dans une stricte logique de grille.« VII » et « VIII » de la même série déploient des répétitions similaires sur des feuilles simples plus grandes."Halo Relief VI" adopte une géométrie plus involuée, semblable à un mandala, utilisant les mêmes éléments.
Les peintures sur papier et bois de Paula Overbay adoptent une approche plus baroque et extravertie de l'école d'abstraction par points.En particulier dans ses panneaux plus grands, ses pointillés atteignent une densité extrêmement complexe, s'accumulant dans des champs sublimes et entrelacés qui rappellent les dessins à l'encre visionnaires de Léonard de Vinci sur l'atmosphère.
"Wing" et "Wind Machine", toutes deux à l'acrylique sur bois, présentent des vagues et des nuages de points principalement blancs suspendus sur des fonds bleus riches et légèrement tachetés.Des éclats et des fils occasionnels de rouge et (dans le premier) de jaune attirent le spectateur à l'intérieur.
La tendance à la structuration complexe et à forte intensité de main-d'œuvre dans l'art récent a été caractérisée alternativement comme « méditative » et « obsessionnelle ».Alors que le premier terme suggère une sorte d'auto-thérapie, le second, dans un étrange contraste, implique quelque chose de presque pathologique.La langue est révélatrice.Outre l'imagerie personnelle et les associations que chaque artiste de "Universe" apporte, il se passe quelque chose d'étrange : des efforts soutenus pour faire la médiation entre les fondamentaux de l'expérience humaine et quelque chose qui nous dépasse.
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Heure de publication : 03 décembre 2019