"जटिल ब्रह्मांड": कलाकारों की तिकड़ी अतिसूक्ष्मवाद के बाद की यात्रा प्रस्तुत करती है |कला

आज शाम हिमपात।बाद में आंशिक रूप से बादल छाए रहेंगे।कम 22F।10 से 15 मील प्रति घंटे की रफ्तार से एनएनडब्ल्यू हवाएं।हिमपात की संभावना 40%..

आज शाम हिमपात।बाद में आंशिक रूप से बादल छाए रहेंगे।कम 22F।10 से 15 मील प्रति घंटे की रफ्तार से एनएनडब्ल्यू हवाएं।हिमपात की संभावना 40%।

अपनी ठाठ, सुरुचिपूर्ण सेटिंग और साहसिक प्रोग्रामिंग के साथ, केयुगा हाइट्स में कॉर्नर गैलरी स्थानीय कला में एक महत्वपूर्ण, स्वतंत्र शक्ति है।जबकि हर शो समान रूप से फायदेमंद नहीं होता है, आमतौर पर कुछ अप्रत्याशित देखकर दूर चला जाता है।

शनिवार से कॉर्नर्स पर, "जटिल ब्रह्मांड" में थिया ग्रेगोरियस, पाउला ओवरबे और जयओंग यून द्वारा काम किया गया है।तीनों इथाका के कॉन्स्टेंस साल्टनस्टॉल फाउंडेशन फॉर द आर्ट्स के हाल के पूर्व छात्र हैं, जो पूरे न्यूयॉर्क राज्य के कलाकारों और लेखकों को ग्रीष्मकालीन निवास के लिए अपने ग्रामीण परिसर में लाता है।

विलक्षण तकनीकों और सामग्रियों का उपयोग करते हुए, प्रत्येक कलाकार यहां अपने टुकड़ों को बड़ी वास्तविकताओं के रूपकों के रूप में मानता है: सामग्री और अनुभवात्मक।

प्रत्येक उत्तर अतिसूक्ष्मवाद की विरासत को संलग्न करता है, यद्यपि समकालीन संवेदनशीलता के माध्यम से अपवर्तित होता है।साठ के दशक के उत्तरार्ध में उभरते हुए, आंदोलन ने कठोर ज्यामितीय रूपों, धारावाहिक संरचनाओं और न्यूनतमवाद के औद्योगिक सौंदर्यशास्त्र का जवाब दिया।अतियथार्थवादी-संक्रमित बायोमॉर्फिज्म और अराजक "विरोधी रूप" के साथ न्यूनतम ज्यामिति के उत्परिवर्ती संस्करण।गैर-पारंपरिक सामग्री और पारंपरिक फिनिश पर "प्रक्रिया" पर ध्यान देना भी महत्वपूर्ण था।

यहां काम एक तरह के पालतू कट्टरवाद का सुझाव देता है: आराम से आत्म-निहित, अच्छी तरह से तैयार की गई वस्तुओं में उत्तर-अतिसूक्ष्मवाद।

यून, बीकन, एनवाई का सबसे विस्तृत अभ्यास है: वह यहां दिखा रही निलंबित मूर्तियों के अलावा प्रदर्शन, वीडियो और दो-आयामी कार्यों को शामिल करना।कलाकार समय-समय पर अपने स्वयं के आविष्कार किए गए अनुष्ठान के हिस्से के रूप में अपना सिर मुंडवाता है;उसके बाल तब उसकी प्राथमिक मूर्तिकला सामग्री बन जाते हैं, जो बर्तन की तरह बुने जाते हैं और कभी-कभी स्पष्ट रूप से आलंकारिक रूप होते हैं।उनका दृष्टिकोण घटनात्मक है - धारणा और शरीर की जांच के रूप में कला-कार्य - जबकि ईसाई, बौद्ध और अन्य आध्यात्मिक परंपराओं को भी शामिल करना।

आठ फीट लंबा, "पोर्टल" एक खोखले सींग के आकार का है, जो एक कोमल चाप में छत के कोने से उतरता है और आंखों के स्तर तक पहुंचने तक व्यास में फैलता है।एक प्रकार की दूरबीन से मिलता-जुलता और परिप्रेक्ष्य ड्राइंग के तंत्र को उद्घाटित करते हुए, यह मूर्तिकला के विचार को वस्तु से अधिक साधन के रूप में सुझाता है।

यूं के अन्य टुकड़े यहाँ छोटे हैं;कोई उन्हें अपने हाथ में पकड़ सकता है यदि वे इतने नाजुक नहीं होते और plexiglass मामलों में निहित होते।कुछ विभिन्न सामग्रियों का उपयोग करते हैं।"द ऑफरिंग बाउल # 1" में सफेद दूध के बीज के रेशे होते हैं, जबकि "सेंसिंग थॉट # 5" में, बालों का एक फजी क्षेत्र एक नुकीला काला कांटा होता है - जो पीड़ा और उत्थान की एक परिचित प्रतिमा को उजागर करता है।

न्यूयॉर्क शहर, ग्रेगोरियस और ओवरबे दोनों ही द्वि-आयामी कार्यों पर ध्यान केंद्रित करने में अधिक पारंपरिक हैं।फिर भी प्रत्येक कलाकार असामान्य तकनीकों और रचनात्मक दृष्टिकोणों को नियोजित करता है जो पेंटिंग और ड्राइंग की परिचित भाषाओं से बचते हैं।दोनों बार-बार, बड़े पैमाने पर डॉटिंग का उपयोग करते हैं - कुछ ऐसा जो हाल की दृश्य कला में एक छोटी शैली बन गया है।और दोनों कलाकारों ने शरीर पर यूं के केंद्र को एक संवेदनशीलता के लिए छोड़ दिया जो कि अधिक ब्रह्माण्ड संबंधी, कम स्पष्ट रूप से निहित है।

यून की तरह, ग्रेगोरियस का काम ड्राइंग के सौंदर्यशास्त्र के साथ विशिष्ट रूप से जुड़ा हुआ है।सफेद हस्तनिर्मित कागज का उपयोग करते हुए, वह रिवर्स साइड से सावधानीपूर्वक पिनप्रिक्स लगाती है, जिससे स्टैकेटो एम्बॉसमेंट बनते हैं जो दोहराए जाने वाले लेकिन जटिल ज्यामिति में जमा होते हैं।उद्देश्यपूर्ण रूप से, कार्य हैचिंग या छायांकन में अभ्यास पैदा करते हैं - देखने के रूप में बनाने के प्रयास।वे दर्शक से समान धैर्य और शांति की मांग करते हैं।

"क्षितिज राहत XIV" में दो लंबी, खुरदरी धार वाली चादरें एक साथ बनाई गई हैं।प्रत्येक में, अर्ध-वृत्त की पंक्तियों के साथ तीन वृत्त चौड़ी वैकल्पिक पंक्तियाँ: एक सख्त ग्रिड-आधारित तर्क में बारी-बारी से ऊपर और नीचे का सामना करने वाले चाप।एक ही श्रृंखला से "VII" और "VIII" बड़ी एकल शीट पर समान दोहराव को तैनात करते हैं।"हेलो रिलीफ VI" समान तत्वों का उपयोग करते हुए एक अधिक जटिल, मंडला जैसी ज्यामिति को अपनाता है।

कागज और लकड़ी पर पाउला ओवरबे की पेंटिंग डॉट एब्स्ट्रैक्शन स्कूल के लिए अधिक बारोक, बहिर्मुखी दृष्टिकोण लेती हैं।विशेष रूप से उसके बड़े पैनल के टुकड़ों में, उसकी स्टिपलिंग बेहद जटिल घनत्व प्राप्त करती है, जो उत्कृष्ट, अंतःस्थापित क्षेत्रों में जमा होती है जो लियोनार्डो के वायुमंडल के दूरदर्शी स्याही चित्रों को याद करती है।

"विंग" और "विंड मशीन," लकड़ी पर ऐक्रेलिक दोनों, मुख्य रूप से सफेद डॉट्स के लहरों और बादलों को नरम रूप से ढके हुए, समृद्ध नीले मैदानों के खिलाफ निलंबित करते हैं।कभी-कभी फटने और लाल और (पूर्व में) पीले रंग के धागे दर्शक को अंदर खींच लेते हैं।

हाल की कला में जटिल, श्रम-गहन पैटर्निंग की प्रवृत्ति को वैकल्पिक रूप से "ध्यान" और "जुनूनी" के रूप में वर्णित किया गया है।जबकि पूर्व शब्द एक प्रकार की स्व-चिकित्सा का सुझाव देता है, बाद वाला, अजीब विपरीत में, कुछ लगभग रोग संबंधी है।भाषा बता रही है।व्यक्तिगत कल्पना और जुड़ाव के अलावा, जो "यूनिवर्स" में प्रत्येक कलाकार लाता है, वहाँ कुछ अस्वाभाविक चल रहा है: मानव अनुभव के मूल सिद्धांतों और हमसे परे कुछ के बीच मध्यस्थता करने के निरंतर प्रयास।

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