Նորություններ - «Բարդ տիեզերք». արվեստագետների եռյակը ներկայացնում է հետմինիմալիզմի ճանապարհորդություն |Արվեստ

Այսօր երեկոյան տեղումներ են ձյուն.Ավելի ուշ՝ մասամբ ամպամած։Ցածր 22F.Քամին հյուսիսային հյուսիս-արևմուտք՝ 10-15 մ/վ արագությամբ:Ձյան հավանականությունը 40% է.

Իր շքեղ, էլեգանտ միջավայրով և արկածային ծրագրավորմամբ Corners Gallery-ը Cayuga Heights-ում կարևոր, անկախ ուժ է տեղական արվեստի մեջ:Թեև ոչ բոլոր շոուները հավասարապես պարգևատրում են, սովորաբար մարդը հեռանում է՝ տեսնելով ինչ-որ անսպասելի բան:

Անկյուններում մինչև շաբաթ օրը «Բարդ տիեզերքը» ներկայացնում է Թեա Գրեգորիուսի, Պաուլա Օվերբայի և Ջայունգ Յունի աշխատանքները:Երեքն էլ Իթաքայի Constance Saltonstall Foundation for the Arts-ի վերջին շրջանավարտներն են, որը Նյու Յորք նահանգի բոլոր արվեստագետներին և գրողներին բերում է իրենց գյուղական համալսարան՝ ամառային նստավայրերի համար:

Օգտագործելով էքսցենտրիկ տեխնիկա և նյութեր, յուրաքանչյուր արվեստագետ այստեղ պատկերացնում է իր ստեղծագործությունները որպես ավելի մեծ իրականությունների փոխաբերություններ՝ նյութական և փորձառական:

Յուրաքանչյուրը ներառում է հետմինիմալիզմի ժառանգությունը, թեև բեկված է ժամանակակից զգացմունքայնության միջոցով:Ստեղծվելով վաթսունականների վերջին՝ շարժումը արձագանքեց մինիմալիզմի կոշտ երկրաչափական ձևերին, սերիական կառուցվածքներին և արդյունաբերական գեղագիտությանը։Նվազագույն երկրաչափության մուտանտ տարբերակները մրցակցում էին սյուրռեալիստական բիոմորֆիզմի և քաոսային «հակաձևի» հետ:Ոչ ավանդական նյութերը և «գործընթացի» վրա կենտրոնացումը սովորական ավարտի վրա նույնպես կարևոր էին:

Աշխատանքն այստեղ ենթադրում է ընտելացված ռադիկալիզմի մի տեսակ՝ պոստմինիմալիզմ հարմարավետ ինքնամփոփ, լավ մշակված օբյեկտներում:

Յունը, որը բնակվում է Նյու Յորքի Բիկոնից, ունի ամենաընդարձակ պրակտիկան. ներառում է կատարում, տեսանյութ և երկչափ գործեր, բացի կասեցված քանդակներից, որոնք նա ցուցադրում է այստեղ:Նկարչուհին պարբերաբար սափրում է գլուխը՝ որպես իր իսկ հորինած ծեսի մի մաս.նրա մազերը այնուհետև դառնում են նրա առաջնային քանդակագործական նյութը՝ հյուսված անոթանման և երբեմն բացահայտ պատկերավոր ձևերով:Նրա մոտեցումը ֆենոմենոլոգիական է՝ արվեստի գործը՝ որպես ընկալման և մարմնի ուսումնասիրություն, միաժամանակ ներգրավելով քրիստոնեական, բուդդայական և այլ հոգևոր ավանդույթներին:

Ութ ոտնաչափ երկարությամբ «Պորտալը» խոռոչ եղջյուրի ձև է, որը իջնում է առաստաղի անկյունային կետից նուրբ աղեղով և ընդլայնվում է տրամագծով մինչև աչքի մակարդակի հասնելը:Աստղադիտակի մի տեսակ հիշեցնող և հեռանկարային գծագրության մեխանիզմներ առաջացնող այն հուշում է քանդակի գաղափարը որպես ավելի շատ գործիք, քան առարկա:

Յունի մյուս կտորներն այստեղ ավելի փոքր են.կարելի էր դրանք պահել ձեռքում, եթե այդքան փխրուն չլինեին և չպարունակվեին պլեքսիգլասից պատյանների մեջ:Ոմանք օգտագործում են տարբեր նյութեր:«Նվիրատուի թասը թիվ 1»-ը պարունակում է փետրավոր սպիտակ կաթնախոտի սերմերի մանրաթելեր, մինչդեռ «Զգացող միտք թիվ 5»-ում մազերի մշուշոտ դաշտը շրջապատում է կծու սև փուշը՝ առաջացնելով տառապանքի և տրանսցենդենտալության ծանոթ պատկերագրություն:

Երկուսն էլ Նյու Յորքում, Գրեգորիուսը և Օվերբայը ավելի ավանդական են երկչափ աշխատանքի վրա իրենց ուշադրության կենտրոնում:Այնուամենայնիվ, յուրաքանչյուր նկարիչ օգտագործում է անսովոր տեխնիկա և կոմպոզիցիոն մոտեցումներ, որոնք շրջանցում են նկարչության և նկարչության ծանոթ լեզուները:Երկուսն էլ օգտագործում են կրկնվող, զանգվածային կետեր, մի բան, որը փոքր ժանր է դարձել վերջին վիզուալ արվեստի մեջ:Եվ երկու արվեստագետներն էլ խուսափում են Յունի կենտրոնացումից մարմնի վրա ավելի տիեզերական, ավելի քիչ հստակ արմատավորված զգայունության համար:

Ինչպես Յունի ստեղծագործությունը, Գրեգորիուսի աշխատանքը շեղված է նկարչության գեղագիտության հետ:Օգտագործելով սպիտակ ձեռագործ թուղթ՝ նա զգույշ քորոցներ է քսում հետևի կողմից՝ ստեղծելով ստակաթո դաջվածքներ, որոնք միավորվում են կրկնվող, բայց բարդ երկրաչափությունների մեջ:Նպատակային խստությամբ՝ ստեղծագործությունները արթնացնում են գծագրման կամ ստվերման վարժություններ՝ որպես տեսողության ձև ստեղծելու ջանքեր:Նույնպիսի համբերություն և լռություն են պահանջում հեռուստադիտողից։

«Horizon Relief XIV»-ը բաղկացած է երկու բարձրահասակ, կոպիտ եզրերով միացած թիթեղներից:Յուրաքանչյուրում երեք շրջանակի լայնությամբ տողերը հերթափոխվում են կիսաշրջանների շարքերով. կամարները հերթափոխով ուղղվում են դեպի վեր և վար՝ խիստ ցանցի վրա հիմնված տրամաբանությամբ:Նույն շարքի «VII»-ը և «VIII»-ն ավելի մեծ առանձին թերթերի վրա տեղադրում են նմանատիպ կրկնություններ:«Halo Relief VI»-ն ընդգրկում է ավելի խճճված, մանդալայի նման երկրաչափություն՝ օգտագործելով նույն տարրերը:

Պաուլա Օվերբայի թղթի և փայտի վրա նկարները ավելի բարոկկո, էքստրավերտ մոտեցում են ցուցաբերում կետային աբստրակցիոն դպրոցի նկատմամբ:Հատկապես նրա պանելների ավելի մեծ կտորներում, նրա բեկորը հասնում է անչափ բարդ խտության՝ կուտակվելով վեհ, միահյուսված դաշտերում, որոնք հիշեցնում են Լեոնարդոյի՝ մթնոլորտի տեսլական թանաքով նկարները:

«Թևը» և «Քամու մեքենան», երկուսն էլ ակրիլ են փայտի վրա, ունեն ալիքներ և հիմնականում սպիտակ կետերից կազմված ամպեր, որոնք կախված են փափուկ թաղանթապատ, հարուստ կապույտ հողերի վրա:Ժամանակ առ ժամանակ կարմիր և (նախկինում) դեղին գույնի պոռթկումները և թելերը դիտողին ներս են քաշում:

Վերջին արվեստում բարդ, աշխատատար ձևավորման միտումը հերթով բնութագրվում է որպես «մեդիտատիվ» և «մոլուցք»:Մինչ առաջին տերմինը հուշում է ինքնաթերապիայի մի տեսակ, վերջինս, ի տարբերություն տարօրինակ հակադրության, ենթադրում է գրեթե պաթոլոգիական բան:Լեզուն պատմում է.Բացի անհատական պատկերացումներից և ասոցիացիաներից, որոնք բերում է «Տիեզերքի» յուրաքանչյուր արվեստագետ, ինչ-որ տարօրինակ բան է տեղի ունենում. շարունակական ջանքեր՝ միջնորդելու մարդկային փորձի հիմունքների և մեզանից վեր որևէ բանի միջև:

Ձեր առավոտյան ճեպազրույցը Ithaca Times-ի լավագույն պատմությունների հետ:Ներառում է՝ նորություններ, կարծիք, արվեստ, սպորտ և եղանակ:Շաբաթվա առավոտներ

Հանգստյան օրերի արվեստի և ժամանցային միջոցառումների մեր լավագույն ընտրանքները, որոնք առաքվում են ձեր մուտքի արկղ ամեն հինգշաբթի կեսօրին:

Հրապարակման ժամանակը՝ Dec-03-2019